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9.1黄金网站免费网站入口?-出品｜虎嗅商业消费组作者｜刘纾含编辑｜苗正卿题图｜芒果 tv尽管 ai 短剧早已遍地开花，但长剧始终是 ai 影视一块难啃的硬骨头。这两年，从平台到制作公司，ai 影视精品化、长剧化被不断提起，但真正落地的项目少之又少。口号喊久了，市场多少有点 " 狼来了 " 的感觉。但这次，狼没来，猴先来了。8 月 31 日，《后西游记》在芒果 tv 和湖南卫视黄金档同步上映。作为国内首部 aigc 长剧集，资本市场给出热烈反应。剧集上线后 5 个交易日内，湖南广电旗下的芒果超媒股价累计上涨约 50%，公司市值大涨约 132.84 亿元。热度传导至整个影视传媒板块，同期，博纳影业、欢瑞世纪、中广天择等公司均录得涨停。9 月 7 日，剧集收官后的首个交易日，芒果超媒股价再涨 4% 至 22.1 元 / 股，总市值为 413.3 亿元。对此，《后西游记》总导演李东珅认为这 " 出乎意料，但似乎又在情理之中 "，" 行业太需要新话题了，" 李东珅表示，" 传统影视的高成本已经让平台和制作公司都感受到了压力。" 作为一个 " 激进派 "，他认为，未来三年，90% 以上的影视产品都将会有 aigc 的参与。《后西游记》改编自明末清初同名神魔小说，讲述孙悟空离开多年后，一只名叫孙小圣的小石猴在花果山长大，一路 " 升级打怪 "，重新踏上西游之路的故事。和传统长剧和动画不同，这部剧没有真人演员，也没有实拍镜头，画面均依托字节跳动火山引擎 seedance 2.0、2.5 大模型生成。目前，《后西游记》规划共 30 集，单集约 40 分钟，首批放出的前 5 集已播放完毕。剧集上线后，热度、争议很快蔓延至屏幕之外。观众评价两极分化，有人惊艳于 ai 生成的东方美学质感，也有人认为 "ai 演员 " 表演僵硬、节奏拖沓，仍有明显的 "ai 感 "。资本市场也开始降温。9 月 7 日创下 22.1 元的收盘新高后，芒果超媒连续三日回调，至 9 月 11 日收报 17.77 元，较高点回撤近两成、市值回吐约 81 亿元，成交额较峰值缩减过半。随着首轮 5 集休播、新内容排至寒假，第一轮市场检验暂告段落，芒果超媒在不到两周内走完了一轮从爆炒到退潮的冷热轮换。《后西游记》上映后股价短期大涨，更像市场提前为 ai 影视的前景买单，未来能否持续产出好作品、带来实际回报还需要继续观察。行业想要追问的是，这部由近百人团队参与、耗时数月打磨的作品，真的跑通了 ai 长剧的工业化生产路径吗？技术可行、生产可复制、商业成立，这三件事，《后西游记》证明了几件？9 月初，虎嗅见到了这部剧的总导演李东珅、芒果 tv 副总裁、首席技术官卢海波和芒果 aigc 创新内容中心总经理任旭。站在不同角度，和他们聊了聊《后西游记》制作背后的故事，试图拆解这部 " 首部 ai 长剧 " 的真实成色。" 黑马 " 是如何诞生的？在创作《后西游记》之前，李东珅是业内资深的纪录片导演，从业十几年，是《河西走廊》《中国》系列等历史纪录片的导演、制片人。纪录片导演制作 ai 长剧，听起来有些 " 反直觉 "，但回顾李东珅的导演生涯，会发现这种转变有迹可循。" 这和性格有关，本质上我是一个在创作中不断创新的人。" 李东珅表示。2020 年前后，筹备《中国》第三季上古史部分时，为呈现神话与史实交织的世界，李东珅尝试了一种 " 绘画 cg" 的方式，后来回看，他认为这已经接近 " 图生视频 " 的思路。当时的他已经隐约感觉到，摄影机的运动镜头或许可以换一种思维方式实现，ai 工具可能会给创作带来一些新的变量。真正的转折发生在 2025 年制作的《台湾岛纪》。为全面还原台湾岛历史，这部长约 150 分钟的纪录片涉及大量海洋战争和历史再现场景，传统实拍和 cg 成本高、周期长，李东珅开始思考，有什么能够提高效率，降低成本的方式？恰好，筹备期间，芒果 tv 技术团队向李东珅展示了仍在研发中的 aigc 平台 " 芒果灵创 "（前身为 " 山海 "）。" 一开始，从心理层面，我不太相信传统媒体制作的 ai 工具。" 李东珅告诉虎嗅，他担心 ai 生成的画面无法达到预期效果，但在看到模型生成效果后，判断发生了变化：" 当时的技术依然很不成熟，但我看到了可能性。"今年年初，seedance 2.0 发布，李东珅觉得真正的机会来了，"ai 影视的门槛明显降低，而市面上已经有那么多短剧了，没什么意思，我想尝试做一部长剧。"几乎同时，芒果 tv 成立 aigc 创新内容中心，任旭从影视k8凯发的版权和动漫投资的岗位上被调来担任 aigc 创新内容中心总经理，成立后第一个战略级项目，就是和李东珅团队合作的《后西游记》。于是今年 3 月，做《后西游记》的想法正式落地。之后的一切都推进得相当顺利，4 月项目正式立项，8 月剧集播出，作为对比，传统影视剧制作周期一般需要 1 到 2 年。但回头观望的顺利，更像一场事后总结。对身处其中的人来说，没有参考标准，每一步都要自己蹚。搭建和 ai " 共创 " 的工作流据悉，《后西游记》形成了一支接近百人的剧组，其中核心制作岗约 70 人，参与 aigc 相关工作。其中美术组约 15 人，负责输出核心场景、关键角色的概念图，为《后西游记》整体美学风格定调。ai 组共分 7 个小组，是团队的 " 核心产能 "，对应 7 名 ai 导演，每组 3-4 名成员，核心成员大部分来自北电、中传、广美等院校。黄豆表示，ai 组的成员承担的并不只是 " 抽卡师 " 的角色，所有成员既要懂分镜、摄影，也要懂情绪、懂剧情判断，负责提示词的设计以及分镜调度和素材筛选。此外还有编剧、剪辑、制片等偏传统的岗位。摸索过程中，李东珅和他的团队沉淀出了一套标准化的工作流。工作流搭建过程中，团队也在 " 摸石头过河 "。比如，在《后西游记》制作组，有一个问题 " 折磨 " 了团队接近 10 天。在制作成年孙小圣戏份时，李东珅和团队发现，同样的模型和提示词，小石猴时期表演灵动自然，穿上铠甲长大后却表情僵硬、动作呆板。团队最初怀疑是盔甲限制了动作，于是改提示词、调面部表情、换参考，甚至把指令细化到哪一块肌肉应该怎么动，效果都不理想。团队疑惑之际，李东珅偶然发现了根源——原来是长大后的孙小圣人设图上漏掉了一截尾巴。就因为这截不起眼的尾巴，智能体 seedance 对人设的底层认知完全不同。一个是人扮演的猴子，他的面部有很多假体，很多面部肌肉动不了；而另一个有尾巴的人设，则是猴子本体，行为表情逻辑因此完全不同。这让李东珅再次认识到，aigc 不是摄影机、建模软件、剪辑软件的平替，它甚至不能算一个 " 工具 "。这也是他反复跟团队强调的观念。ai 的理解方式比人更简单直接，也更依赖逻辑一致性，" 它会根据你给的所有信息形成自己的理解。你给到的信息有矛盾和缺失，它不会指出你哪里错了，只会按照逻辑，把错误‘合理’地延伸下去。"尾巴只是团队踩过的无数 " 坑 " 之一。黄豆告诉虎嗅，" 当前 ai 视频模型的长时序生成能力仍有明显瓶颈，单条素材时长越长、包含镜头越多，越容易出现场景错位等问题。" 为此，黄豆和团队想到的k8凯发的解决方案是将单条 ai 生成的 30 秒素材中只放 1-3 个镜头，预留充足的剪辑气口。再比如，由于大模型能力限制，部分场景效果，ai 暂时不能实现，与其强行消耗算力死磕，不如优先调整镜头调度。黄豆举了个例子，有一场花果山群猴的全景戏，导演本想做成王家卫式的慢门拖影效果，试了多次都达不到。团队直接调整方案，改成主体人物特写 背景日月轮转的写意呈现，反而更有东方神话的质感，也充分发挥了 ai 的长处。李东珅告诉虎嗅，《后西游记》的前两集，做完之后就被整体推翻重做了一次。八十多分钟的内容，全部推倒重来，原因很简单：" 情绪逻辑、叙事逻辑都不对。"放在传统影视里，这意味着巨额的成本损失和时间延误，但在 aigc 的生产模式里，调整的空间大得多，成本也低得多。李东珅告诉虎嗅，综合测算下来，《后西游记》的单集总预算约 90 万元，每分钟 2 到 3 万元，其中算力约占总成本的 1/4 到 1/5。拿第三集一场三分钟的 " 通臂复仇 " 戏举例。在前期，他与顶级制作公司的制作人、制片人和导演交流，得知如果这场戏按照传统方式制作，这一场戏大约就得要 400 万元—— " 要搭场景，还要反复拍摄，可能一个星期都拍不完。但我们最后用 ai 做，这三分钟大概只花了 3 万到 4 万元。"不过需要注意的是，ai 绝不等于 " 免费 "。重场打戏的 1 分钟成片，可能需要消耗约 60 分钟生成素材；《台湾岛纪》阶段，一次生成可能只要几毛钱，如今更高版本模型的单次生成已经涨到十几元、几十元，4k 内容甚至超过 100 元。团队因此开始给场次分配算力额度、限制重复抽卡。所谓 ai 降本，更准确的理解不是 " 模型越来越便宜 "，而是整个成本结构被重新分配了。演员、实景、搭景、摄影、复杂特效等传统重资产环节被大量压缩；另一边，算力、资产管理、返工和创意判断又变成新的成本。这也是为什么李东珅越来越强调 " 工作流 "。" 哪个团队先跑出工作流，哪个团队在 aigc 时代就会胜利。"《后西游记》背后的 " 兵工厂 "《后西游记》的制作，还离不开芒果灵创的技术底座。很多人把《后西游记》的诞生归功于大模型能力的进化，但芒果 tv 副总裁卢海波的判断恰恰相反：" 狭义上的 aigc 生成，在整个专业影视生产里可能只占 40%。剩下的 60%，是资产管理、多人协同、成本管控、剪辑修正、画质优化、口型同步、内容安全…… 这些全链路能力，才是真正的门槛。"换句话说，模型解决的是 " 能不能生成 "，专业影视真正要解决的则是 " 能不能持续生产 "。芒果的布局早在七年前就开始了。2019 年，芒果组建了 ai 团队做图像识别、内容理解，给每一帧画面打标签，做数据积累。2023 年大模型爆发后，芒果的 ai 研发开始从内容识别、推荐等能力进一步向生成端延伸。和直接复制通用大模型不同，芒果的思路是把外部模型能力与自研模型搭配，应用到自身内容场景中：" 市面上已经足够成熟的能力直接接入，影视生产中真正需要、外部又缺乏成熟方案的部分，则由内部研发垂类模型补齐。"由此，到《后西游记》制作阶段，芒果已经逐渐形成 " 底层垂类模型 上层创作工具 " 的技术体系。底层已有十余个自研垂类大模型，服务服化道、人物、场景等专业影视需求；上层则以芒果灵创为主要创作平台，接入外部国产通用大模型，同时整合资产管理、4d 导演台、动作与灯光控制、口型匹配、超分辨率等专业能力。一段视频被模型生成出来以后，并不意味着它已经成为可播出的影视素材。人物嘴型可能对不上，画面分辨率不够，动作中间会出现瑕疵，长镜头还需要进一步修正。为此，芒果又把口型匹配、超分辨率、画质优化等后期能力接进同一套生产链条。卢海波反复强调，专业 aigc 影视不是 " 选一个最强模型 " 就能完成的。真正的能力，是把不同模型、资产、人员和后期工具组织在一条可控的流程里。技术红利消失后，比什么？在不少传统从业者眼里，影视创作是门手艺，要靠现场的灵感、靠创作者的手感，ai 只是冰冷的工具，替代不了人的灵魂。甚至很多人接触 ai 的第一反应都是抵触。李东珅很理解这种情绪，但他认为，很多人还在用旧纪元的思维用 ai。"aigc 是大趋势，未来影视行业所有的壁垒都会被击穿。"作为一个技术 " 激进派 "，他也呼吁从业者在长剧行业 " 卷 " 起来——如果行业未来几年只在 " 短平快 " 里卷，aigc 的上限最终也会被短内容的形式压住。而《后西游记》目前最大的优势之一，就是它足够早。李东珅清楚，团队对于模型的理解和工作流积累，可能比行业领先接近一年。但他也清楚，这种领先并不会持续太久。随着 seedance、可灵以及各类通用模型持续升级，技术的领先期一定会快速缩短。卢海波也承认，《后西游记》还没有跨